阅读1月10日《中国青年报》对电影导演贾樟柯的专访，是一次很复杂的情感体验：既有些许欣慰，也有诸多郁闷。

　　贾樟柯对商业大片的指责激烈：“它的操作模式里面，具有一种法西斯性，它破坏了我们内心最神圣的价值……当全社会都帮这部电影运作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件。”

　　笔者赞同这一观点。当前某些商业大片的确已经离开了单纯的艺术、娱乐或商业范畴，成为不折不扣的公共事件———当然，成为人们所关注的公共事件也无妨，但问题的关键是，那些所谓的大片并未承载起与其影响相称的文化价值，甚至还相反，其内在的文化垃圾倾向严重。如贾樟柯所言，这种大片的泛滥将有可能影响到“人们的内心构成朝着一个健康的方向发展。”

　　正是因为在影视文化圈还有着如贾樟柯式的思考，令人还不至于对这一圈子太过失望。但是，也因为贾樟柯所指出的问题在短时间内看不到较为清晰的解决途径，笔者又感到诸多郁闷。丧失了文化价值的大片的火爆，其结果也许是我们难以预料的，比如，会不会引发社会价值观的某种混乱甚至沦落？

　　在市场经济时代，一种文化形式的繁荣，大都难以脱离商业化营销。电影亦不例外。因此，面对商业大片的利弊判断，首要问题或许并不是判定其商业化操作本身的是与非，而真正值得思考的是，同样是与商业的结合，在韩国、日本、法国或美国，为什么人家成功地取得了商业和文化的双赢，至少不用担心商业化的手法会将文化湮没和主流价值扭曲；而在我们这里，电影的商业化之路却成了一个可能危及文化价值的命题？

　　在一些国家，是商业攀附上了文化；而在我们的某些商业大片中，却是文化“卖身”给了商业。同样是与商业结合，在彼处是文化统领商业，商业为文化服务；而在我们的某些导演这里，却是商业情结挤占了文化情结，利益追逐替代了责任感追求，文化成了商业的“婢女”———由此出现这样一种怪象，文化投机客、文化买办大行其道，而真正坚守文化良心和价值者反倒遭到挫败。

　　这也许正是为什么某些导演能够比其他导演取得更多“成功”的秘诀所在，即率先抛弃对责任的担当，彻底地投身到商业的怀抱，从而“抢占先机”。更可悲的是，当越来越多的观众被不知不觉地领进某些导演设好的“胡同”时，我们内心的东西可能正在悄悄地改变，而这种改变并不是光明的、积极的、健康的，而可能是向着另一个方向。